音乐会回顾：

因为钢琴演奏家Menahem Pressler在路首先去与美术三重奏，它是大约53年。 现在这里他在， 84岁，在这试金石合奏的唯一的初始成员，并且他仍然流出，可能更多，做音乐深刻的爱与“美好的艺术”三重奏，那么难忘地执行星期五在Le Petit Trianon在圣约瑟，其中一中止在它的告别游览。

有充分理由梦幻般(和观众，包装这个大厅，梦幻般) ： 在Pressler的年龄，在他心爱的状态在音乐，在事件的定局。 但是这个实据，大概最好解释观众的反应的那个，是表现的纯粹秀丽由Pressler，小提琴手丹尼尔希望和大提琴手Antonio Meneses。

节目的前半在B平的少校被放弃了对Schubert的钢琴三重奏第1，操作。 99，美术，通过所有它的人员改变的工作，使用了在数十年。 为曲调和舞蹈节奏的丰厚，为了它表达的这个柔软和弱点，它没有许多敌手。 罗伯特Schumann，一台大Schubert风扇，一旦说这是天使听对的片断，当他们是在度假时。

星期五，您可能相信它。 行板，几乎难以相信地安静，在云彩似乎对漂泊。 什么听起来! 他们似乎天使，并且您可能观看音乐家哄骗他们入是。 与词组每个轮， Pressler，他的注视大作为饼，倾斜往希望，

谁掀动了耳朵方式往这架钢琴， Meneses，表面储备的一个人，听与较少肢体语言-和反应以他自己的鞠躬的完美。

通过音乐被分层了堆积那么软绵绵地粗暴Pressler的谄媚接触，和布丁深有这种幻觉，当听您也许落入笔记时他使用。

人的精良是卓越的，他的跑至善至美，他的unrushed的拍子。 但是最佳的事关于表现是这三位音乐家-谁包括了美术联盟自2002年以来，当希望替换了这位早先小提琴手，年轻Uck金-经常创造了一台唯一仪器的统一的声音。 三在一是什么他们成为了： 当他们联合创造那些精神的声音，界限在他们之间弄脏了。

它移动向完成技艺象那样的手表球员的这样不同的年龄和背景。

Pressler，这个耄，出生在德国， 1939年他出逃，在第二次世界大战之前爆发。 (他教了在印第安纳大学许多年并且认为自己印第安纳州人)。 Meneses， 50， 1998年加入美术，来自巴西。 (他出生在Recife，在东北部; 他的父亲被演奏的第一块垫铁在里约热内卢歌剧)。 希望， 34，来自英国。 (他的要求发芽的独奏事业是这个背景到遣散美术，在8月内在马萨诸塞将给它的前表现在Tanglewood。)

如果任何人认为Pressler退休，那不是实际情形。 他将继续教，并且他许诺维护他的独奏事业。

并且他的音乐兴趣活泼依然是： 第二个一半星期五的节目从“工作开始了为钢琴三重奏”由他的朋友György Kurtag， “写以最隐隐藏藏和最神秘的方式的匈牙利作曲家”， Pressler告诉了Trianon观众。 他要求听众给予他们的“完全关注”对表现，几乎对待它作为凝思。

观众，呀，不可能召集焦点的那个水平为短的片断，是轻声和用小姿态填装-和许多沈默，在期间许多糖果被解开，并且许多钱包拉开拉链。

真正地没有重要。 观众在E平的少校等待Schubert的三重奏，操作。 100; 那成为了凝思。

这个E平的少校比这个B平的少校是知交和更加可怕的工作。 并且慢前进象第二运动的题材，说根据瑞典民歌-有没有一支更加令人敬畏的曲调在音乐？ 美术稍微举行了它在控制中; 极痛苦美丽和颤抖哀伤。

观众在这表现垂悬和坚持再来一次。 首先是谐谑曲从Haydn的A主要三重奏，异想天开地运动和一样复杂象一个时钟的工作-与更多三在一使用从美术。 在更多掌声和几套弓，这个小组播放行板中等速度地从Dvorák的“Dumky”三重奏之后： 慢，哀伤，震颤。 非常专辑。 Pressler比半个世纪演奏了这个片断为更多。 他怎么可以停止？

可能他将形成一条新的带。